一开始很难确定韦斯·安德森这次到底是进步了还是退步了。用如此庞杂的信息流冲击观众的行为太具挑衅性，但内容偏偏又是用其标志性的悲喜剧+对称构图+马卡龙配色这种轻松愉悦的方式呈现。这种明显的对立构成了一种割裂又异样的美，同时也难逃表现上的形式主义与主题上的刻板印象的窠臼——还有什么是比“艺术+革命+美食”更“标准”的法国标签吗？ 然而无可否认的是，在绚烂到无以复加的调度下，观众如同在读一本囊括社会各领域的杂志，沉醉在一切可能的现代媒介中，最终与导演一起完成了对纸媒的致敬和缅怀。并叙的故事可能无法带来共鸣和张力，但韦斯·安德森也意不在此；只要人们因最后一个场景中编辑们的你一言我一语而感到怅然或感动时，这个故事、这本杂志、这种媒介就已经胜利了。所以我突然感觉，这种天马行空、无拘无束，是好大的进步啊。

好前卫的动画电影啊…精致的水彩画面、诡谲的电子配乐、荒淫怪诞的人物故事…女性在男性社会下沦为身体上的傀儡，就连片中仲代达矢配音的恶魔都是penis的形象…荒淫的场面刻画相当抽象，但视觉冲击力比多数真人电影还强大

上海嘉定区政府宣传部的作品，值得宣传和鼓励。

大陆香港合拍，台湾演员参与，改编香港冷血十三鹰，故事转折有九十度角

流失的、缺少的对于纸媒和旧时的文学、艺术的知识并不影响你欣赏一部“美”的电影，和电影里的灵性。人类关于美食，爱和革命的情感都是相同的。