3.5 对东方人来说罗马尼亚就是西方，对西欧人来说罗马尼亚是东方，全是吉普赛人。直白而冷酷。大熊是俄罗斯吗？（玩笑话。那些环绕着强大的邻居都是大熊吧？）男孩在开始的时候是看到了爷爷的死吗？这种隐晦的超现实很有意思。最后女主为什么要说对不起呢？是因为和法国小哥上床的原因吗？这点没太想明白。 都在说结尾的长镜头，但其实之前圣诞节餐桌戏也很棒。差不多2.5块表演区，互相没联系但暗流涌动。总觉得电影节有那种“西方中心”思想，当年蒙吉432拿奖和这部在戛纳颗粒无收更有这种感觉。刚又想了想最后女主说“对不起”的情节。硬要找逻辑的话也能凑上，可我觉得到那个位置，女主已经变成“符号化”的了。那个sorry也很可能是复杂的，对一个纯罗马尼亚人说的。顺便调度到外面好让男主打熊。女主开门的动作就觉得有一点勉强。

两次女性的正面全裸印象挺深。一次是乡下前女友的洗澡，窗户洞开，男主走过，女人投以俯视，两个视线是向上的对角线，女人胜券在握的压迫感十足。另一次是三人同居，第三任全裸出浴，男主仰视的主观视角和男小三假装看书的视线与女人的酮体形成一个锐角，无法掌控的卑弱感撑到最强。这种对角线处处存在，男主找到第一任，从楼梯上缓缓下来大腹便便的女孩，再度形成对角线，黄金分割上的圆肚皮如同魔物压垮他的心理防线。

曾经以为熔炉很远 可它却很近

没去过巴黎的土人看这种距离我生活几光年的liberal片还是算了，一下情深似海一下到处睡一下生离死别的,抓马浓度太高中老年人消化不来。

《那些野兽》讲的是“未知的敌意”，《核磁共振》讲的则是“已知的敌意”——已经还魂的、根深蒂固的敌意。全球化已经到了一个瓶颈期，这是任何一个国家都不能忽视的问题。关于本地居民流外、外国居民迁入的逆向流动所带来的语言、信仰、生理学哲学生物学心理学社会学等一系列问题都在不断挑战着岌岌可危的制度和文明。蒙吉到了这部已经显出了十足的匠气，叙事节奏、切入手法、场景调度都直中要害，差一星在没什么意外的地方。