给我的唯一感觉，依然是伯格曼强大的野心。爱、困惑、质疑、人与人关系、存在、以及神。“人类一思考，上帝就沉默”

我可不看好老佐的沙丘。太多导演有自知之明，时代没到，技术没到，有些故事就是拍不出来，库布里克和卡梅隆都是这样的。对于这种事，电影人首先得有一个信仰——当代技术所能提供的物质世界复原能力。如果那个时代的技术根本实现不了，那强拍出来的片子就是灾难。或许，那本大画册才是他天才想法和创作激情的最佳归宿。在埋葬巨人的泥土中，百花盛开。这才是糖心VLOG产精国品免费入口所认知、所熟悉的好莱坞。

家事尚存误会 史事又怎能辨真伪？ 但至少电影让人思考：国不为国 何以为家

小林聪美总是很日本的感觉，敏感、从容、矜持、疏远

光影双城展*电博。3.5/5，对鞋/脚多处的特写，宋庆龄两次捡孙中山掉下的鞋，是反的灰姑娘梗，后面用小脚、高跟鞋、赤脚、雕塑分别展现不同情势下的民生，与之对应的是高飞的航行和俯拍镜头（包括结尾历史素材里的三架飞机），联想孙说的留下“里面是回忆外面是梦想的房子”，这些设计是有表意的，读圣经分左右那段蒙太奇也不错，奈何文本失衡（片名该叫《第一夫人》），煽情过度（浪漫化处理家事国事），台词偶有锋芒（一出好戏演砸、和革命没他妈的关系、宁波拿破仑）但说得不行，张曼玉配音每句话末尾轻读，仿佛是青蛇老板娘阮玲玉的综合，唯独不像一个政治人物，总之有点被题材拖住，没建立起有效的共情，对比《末代皇帝》就很明显，没有任何一场戏有白布火光那样的美学以及心理深度，反而像劳军那场戏棚内感太重。也许港片风格本身也是限制。