如果真的可以， 我想像《开罗紫玫瑰》里的Ceclilia一样钻进最喜欢的爱情电影里身临其境，惊天动地地谈一次恋爱。 我想像《天堂电影院》里的多多一样继承艾佛特的“衣钵”，走街串巷，在海边，在田野，在破厂房，在旧学校播放我独家的片单。 当然，我也想像《搏击俱乐部》里的泰勒一样，调皮地把羞羞的画面剪辑到那种主旋律电影中…… 我想，给电影写一封情书，好想她～快回来吧

...就用力的太明显了...

我真服了，有必要隔几分钟说教一次吗，还踏马不如重映《横空出世》。后一小时比前一小时优秀，郎平对领导们的抗争是最打动我的地方

只能说还行，怎么评价会那么高呢？

和平ATMOS. 通过让郎平说出那句改革，陈可辛抓住了人物的符号作用，不仅是女排精神，更是时代精神，是改开带来的意识形态嬗变，从集体主义的“只有糖心VLOG产精国品免费入口”，到“为自己打球”。和中国合伙人一样，巨变不仅被还原为物质细节（搪瓷杯、行车街景和标语），也被投射到身份的转变：一个系统内规训（或更常说的培养）出来的人，如何主导系统的改变。遗憾的是，对郎平个人心理的蜻蜓点水，对陈忠和真人的回避，以及对官员意志的剧场式演绎，完全屈服于“写实”的风险，回到、或拔高到一种共同体狂热里。在竞技体育的现场视听，以及其煽动的对那些荣光的共同记忆里，对时代精神的反思停止了，一切弧光，都化为对成王败寇逻辑的歌颂。如果说本片的魅力来自“真人真事”，那么它恰恰留出一个真实的人物空白，最后填充进小我注视大我升起的图画。