拍摄于中国文革时期的纪录片，我也是挑中了弥补自己对这个时期的过度空白打算恶补，结果被卖碟的小哥介绍了一系列纪录片。三个部分分别拍摄于同一时期中国的不同地点，那一时期外国人眼下的中国。最终以＂画虎画皮难画骨，知人知面不知心＂为主旨。

属于路过看两眼都会被阳刚爹味熏一大跟头的糟粕中的糟粕。阳物崇拜、荡妇羞辱、母职惩罚、“为了你好”。每个人都是受害者，每个人都是加害人。

王家卫重新解构了金庸小说经典。电影像一首含蓄优美的散文诗，是王家卫关乎爱情和人生以及自我的思考和突破。影片里的爱情千疮百孔，不因人意，但又异常凄美。王家卫赞美和歌颂人间的爱情，却没有给予爱情美好的结局，这或许就是他的爱情观，脑海中的爱情痴狂而完美，现实中的爱情失意而悲凉。影片视觉风格是王家卫电影美学的极致呈现，杜可风摄影流光溢彩，将光影魅力发挥极致，打斗场面风格奇谲，大量过曝镜头，穿插象征物的蒙太奇拼接。陈勋奇音乐鬼才，两周缔造原声经典。群星演绎，张曼玉用眼神和细腻独白诠释一个女子错失所爱的痛苦，贡献了令人心碎的哭泣时刻

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北京市区的物质供应和民生市场配套设施的丰富程度令我惊讶。他们脸上很少有焦虑的神情。除了大城市的人们，而劳作，疲惫，张望，有韧性，肯吃苦，还有隐藏在知足是福那套生存哲学背后的向往与彷徨，更像是1972年这片土地上多数人的生存与精神状态。甚至在今天，你依然能找到某种传承下来的主流的生活和生存节奏。