欧美双导演描摹的一次得体的东方式迎接死亡送走亲人的过程，也是对《东京物语》的现代化反向解构，人变老后还是很可怕的。农妇日夜劳作联络邻里照顾生病的丈夫，而摄影机是充当陪伴着她的角色，孤独的生活充斥日常重复之中并被淹没在捕捉沉浸的这美好的田园日式风光之中，只有扫墓葬礼时家人才能齐聚一堂。两位日本男星的出现也暗示着这只是伪纪录，刚感叹完美的生态，加濑亮就聊到环境已被破坏大不如前，而本木雅弘还以为要上演《入殓师》的角色。五幕开启前的小诗和黑屏配乐白噪音环境音好像在对应那句人死时也会听到声音的，还有田间从远走来的翩翩幽魂，超级时长越是被拉伸延缓，反倒越能感受到生命的短暂匆匆。有一场车内讲述二战日本兵故事的戏很诡异，竟然画面声道字幕都不是在一个时空里。导赏休息午饭时间总计十小时和票价都破了影院观影记录。

drifters收集前度文明遗物的情形总让我想起辐射 低分和瑕疵挡不住我给5分的冲动.

几期直播来看，大家真的都不稳...所谓的才华在现在的市场面前不值一提，愿意的话独立音乐人欢迎她们。所谓几个有思想的，创作也比较局限，全都是贴标签别人的看法，做自己就做自己，说到底还是在乎别人的看法了。选曲时而声入人心直取，时而古早，时而网红，就很迷。

可以说得通。所谓科幻变玄幻，其实只要把创世星球的异象跟相对论效应联系上，思维备份恢复过程的美术风格仙侠变赛博，就算玩回魂也不难和科幻基调保持一致。别苛求80年代人了，只是后来好莱坞叙事工业化进步过大。 考古后：星际迷航的设定集里似乎就没有相对论效应，但是作为影视起家的科幻又一定要规避时间差、光速、过载这些问题，所以他们在60年代就搞出“曲速/偏导仪/惯性阻尼器/牵引光束”等一套关于扭曲空间制造力场的设定。自圆其说的构造了一个无比强大的bug防火墙，真是非常非常厉害的事，同代科幻聚变冲量引擎和深海加速液都还是新鲜事。 不过我这个被重力束缚的脑子真不想接受st里有惯性阻尼器，响应慢一点全舰成盒，还会轻易被夺取控制，整个一剧情抓马制造机。

就为看看孙燕姿和周子琰。这节目剧本安排的，都是戏啊，给孟美岐的哭戏太突兀太假了。至于restart那帮，实在够不上restart的级别，连by2当年这么不好的都成大咖了，可想而知了。还有，一帮小女孩，见过什么啊，有谁玩过街头文化吗，没有就规规矩矩说PK吧，别满嘴跑battle了，就好像学过两天武术，非跑少林寺门口找人单挑似的。相比于前两季挑男歌手，看不到对音乐的认真劲了。认真的是孙燕姿和毛不易。一句话总结，太做作。