跟阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔一样，卡隆这部新作不断将外界声音赋予丰富的叙事意义，而且含义较为复杂，缺乏墨西哥年代背景的情况下难以找到解读入口，属于高度私人化的作品。叙事似乎不是重点，记忆与气氛的还原才是关键，采用黑白影像算是绝配。女佣在海上救回孩子的一场戏看得惊心动魄，情感高潮所至～

叠印 隐喻 特写 宏观调度 对剪辑点的精准把握 恰如其分的主观镜头 运动员的健硕之美 看毕想去操场跑圈 里芬施塔尔是个天才

厉害👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻

镜头摇回奥运会场，那满山满海的纳粹致敬礼，一秒钟脑子里闪过我读过的德国近代史和所有跟第三帝国相关的书和知识，汗毛直竖，差点惊惧呕吐（生理反应一点没有夸张），从另一个角度说明，莱妮拍得太成功了，拍出了纳粹美学的精髓和本质。法国队居然行纳粹礼，太恶心了

影像、节奏、声效、记忆，以及它们共同组接、相互作用所带来的淡淡情绪，非常接近1960年代东欧新浪潮那些巅峰之作。选一个可能在导演记忆中的普通人，身在大时代大事件边缘，去讲述艺术家自己的回忆和情怀。要说它有关照底层的悲悯心，那绝不至于，而更算是掌握一切艺术表达技能后还不失情感浓度的杰出杂耍。如同片中富家孩子的火车玩具或海滩沙雕，用最美却很可能不真实的记忆，编织出恢弘之后坍塌的罗马。