一开始有点刺激到了怎么阿甘不跑步就肥成这样吗，四年后才出点人形。影人那个汤姆多嫩，男的一老再长肚子真是，啧啧，比女人下垂的乳房还可怕。然后跟女主在车里我妈说他真绅士，我说他绅士个屁荒岛上呆四年冷丁回来没回过劲呢吧。虽然没可能亲身经历了但好像挺能体会他心情的，不知道他会不会想回去。

也许这次先看了原著的关系，觉得2个案件删减了最精华的部分。但依然好看（用钱德勒提到林肯律师很不错、jerry这条线也很饱满）。

不得不重新审视杨德昌了，真的太牛逼了，接连诞生我心中两部神作。长片处女作就牛逼成这样，说一句冷静的哲学家真的不过分。华语公认的大师就那么几个，其他都看的差不多了，杨德昌意外留到了最后一直没看却没成想现在极有可能是我心中最牛逼的那一个。一一的重看也可以提上日程了。这水平是真的牛逼。看完牛逼的电影通常都说不出什么，能说出的只有心潮澎湃的感受。

破案了，果然和the wire是同一个制片人，怪不得cast这么多重合

#R# 4.3分。三个小时的篇幅并不漫长。观影中觉得以诉说牵引嵌套记忆的进入后再让自身闭麦，颇具趣味的视听设计之间某种似有似无的不可靠视角比《告别有晴天》要接近我心目中理想的《长日留痕》改编。张艾嘉（和胡因梦）的表演非常好，相比而言徐明（虽然不说上海话了，但口音依旧）在末了那次障眼法中似乎有点欠佳（不过他真的让我不停想起上海小老板！），同时一些台词也颇为书面尴尬。类似《青梅竹马》与《恐怖分子》中极简公寓的现代家居同台南日式老宅（虽然后者的细节更引人眼），但无疑印证着现代生活的道路空虚与古典社会的严密规训；对佳莉来说，心怀浪漫与自由之时，后者桎梏易见而前者同样让人心惊。说大了，借佳莉身边的家人、爱人、朋友，也多少窥见杨德昌眼中七十年代台湾所经历的社会变迁。