克莱尔德尼的代表作，确实有独特的美学风格，但可能也仅此而已。法殖民视角和意识流叙事，在蔚蓝海岸、男性肉体和晦涩情绪间穿梭，像某种spectacle film，蓬勃又压抑。前因后果皆无，故事性约等于没有，总觉得没沉下去。《白日焰火》肯定是照搬了最后那场空虚的独舞。

在纽约不插电唱完Where did you sleep last night，我还在期待什么，但一切都戛然而止了，我不该期待，柯本的一生，就是这样…… 最后剥去器乐轨的smells like teen spirit，只有柯本的声音，会觉得他还是那么有生机的存在着，就在耳边，但又像是看到他匆忙走完了这一生，用无力的呐喊表达出的痛苦厌世。更是他结束了这一切灿烂辉煌与难耐的痛苦故事后给柯本自己的人生结尾处注上的一个凄凉注脚 一部纪录片，即便是十部百部，都是外人依仗自己一厢情愿的理解拼接出来的碎片，你我都不懂柯本，所有人都拿原生家庭、胃病、敏感矛盾的个性试图去解释柯本的一切，这无疑又是一种标签化，Nirvana讨厌标签。但这都不重要，一切都被淹没而消逝在了A Denial的声嘶力竭之中

从一个神叛逃到另一个神，全程如地狱阴森，尽是鬼魅游荡。聒噪的电子音乐，过犹不及。

信任永远是人类复杂无解的难题。善良招来杀身之祸，懦弱被人伤害，恐惧带来欺骗，怀疑错过真爱，当信任被欺骗被伤害，人性也就随之崩塌。如果片首善良的女主人家墙上的“怒”是精神失常的杀人犯泄愤的血书，那片尾小岛废墟里的“怒”就是写在每个观众心头的恨意，无法抹去。

完全看不下去，跳跳看完。这个导演纯是创意型的，创意是没问题，但是技术完全不过关，也不能把全世界的人都当傻子啊。所谓的最美美女，嘴有些大，嘴唇有些厚。跟薇诺娜女神还是很有一些差距的，但是女神居然只是酱油中的酱油。估计当时已经有些过气了