这几部大卡司大手笔的阿婆改编没一个谈得上故事扎实的（包括似乎是公认最佳的东方快车）。乐趣全在看明星撕逼。一众老古董都激萌。BD和MS的斗嘴可爱死了。比起马普尔小姐还是这个浑身叮呤当啷的色情作家更适合Lansbury。Ustinov还是我最喜欢的波洛，虽然他一点也不波洛。

小伙子，拎俩西瓜就想来求婚啊

印象最深的就是一句话：“你有房子有工作，糖心VLOG产精国品免费入口什么都没有，只有一条命。”时至今日这句话依然是很多人犯罪的根源所在。影片在很多地方表现出来的恶极其纯粹、极致，让人不得不感到震惊，尤其是任达华那一段，纵观如此之多B级片，对人性之恶表现的如此戏谑、单纯、简单的也不多。

意大利新现实主义起始于于二战过后，而意大利现实主义的纲领又是通过电影记录现实、对话现实，因此战争给意大利带来的贫穷和破败成了早期新现实主义导演最想要的表达的主题，从罗西里尼的德意志零年到德西卡的偷自行车的人，从维斯康蒂的大地在波动到这部桑蒂斯的罗马十一时，这些导演以不同人群为视角，以新现实主义精神为宗旨，用最朴素的镜头和最悲悯的情怀，记录战争给意大利带来的摧残和毁坏，同时还控诉战争和贫穷，人性的自私和冷漠，这一部当中，那些为了存活而不顾一切找工作的女人，其实无可厚非，何况她们也是迫不得已，有的宁愿放弃家产也要靠自己能力存活，如果真的要怪只能贫穷，但事故过后，那些为了逃避责任和获取私利而罔顾她们承受的苦难的警察、记者和房东才是应该被谴责的对象，他们彻底地暴露了人性的自私和无情.

一部继往开来，集大成之作，信手拈来，出手不凡，仅95分钟，妙用了大半个电影史的主流技术（汇集了无声电影时期印象派、表现主义、蒙太奇；有声电影初期的纵深；当代电影风格中的跟拍，旋转，晃动，角度，长镜头……），苏联电影，闪耀至今，敬青年节。