看着特别舒服，像是经历了一个美好的午后和夜晚。这部作品相比于候麦前面的作品，加入了更多的悬念，更有趣了，也更轻快了。

导演对云南有什么误解？

大器晚成的侯麦创作中期具有娱乐性的清新小品，虽然中后段探讨爱与被爱身份的确证花了挺多的口水略显啰嗦，但是误会与怀疑、抛弃与留恋，以及由此引发的跟踪与窥探，追问与推理却建立起了戏剧性的线索，贯穿始终的主题线就像赵丽蓉老太太的小品里被李文启老师反复追问的那样，“我还是怕你把我给甩了”，所以François彷徨，他担忧，他跟踪，他追索，然而当他得不到答案又满腹狐疑的找上门的时候，就是想不到，他掌握不住的Anne也因为自己被分手而怅然若失且不愿意因为恋情放弃支配时间的自由，而他同样掌控不了古灵精怪的Lucie只是因为好玩才陪他玩了跟踪的游戏，在这个故事里，男人才想要陪伴，而女人却更想要自由，谁想要稳定的关系，谁就更容易怅然若失咯。

这才是正儿八经的《我和我的家乡》，虽然那五个小品品质也都不错，但《一点就到家》才是个完整的有立体人物弧光、情节曲折发展、观点清晰表达的故事。尤其谭卓作为星雀代表，到景迈山谈收购一场，将国际化与本土矛盾、创业中注定会出问题的友谊，都一并爆发出来，某种程度上，成为影片最重要的题旨。紧跟时代的笑点比比皆是，结尾还来个对移动互联摧毁乡村距离的风趣思考。当然，做长片的劣势也明显存在，丰收段落彻底成了山人乐队MV，情绪转折没想好就用岩石和地铁的移觉凑数。

弗朗索瓦啊，你的名字叫做备胎