演的很压抑,然并卵,剧情明显有待更改就迫不及待拍了.

站在当下的视角看以学生和参与者视角描绘六十年代国际共运的系列片总是有一种上帝视角的outsider感，好像你已经知道那段历史再去看那些具体的故事，剩下的只有某种关于青春的怅然。于是最喜欢的反倒是和主义无关的那些部分，餐桌对谈二则与火车上的对话，当时代的潮水将人无意识裹挟其中，碰撞与人性之幽微才显得鲜活。

大批女粉丝冲着二宫和也来的，我却是冲着铃木保奈美来的，老了，当年的赤名莉香还是留在记忆里吧。现在根据东野圭吾的本子改编的电影再也不会有嫌疑犯X那样的水平了。除了配乐不错，其他都凑合吧。

在《中国姑娘》这部60年代下半叶的作品中，戈达尔将关注投向了遥远的东方，作为对“文革”的精神呼应，巴黎几个年轻人学习毛泽东语录，沉迷于探讨“革命路线”与“阶级斗争”。 毫不意外，戈达尔这个左派分子能够拍出这样一部左翼电影，尽管依然是常见的跳接与间离、三原色字幕、声画分离、图文拼贴等表现手法，内容却已是彻彻底底的政治电影，讲述政治话语，展开革命叙事 。 艺术并不是现实的反映，而是反映的现实。戈达尔的中国革命，只是想象中的浪漫激情，充满了小布尔乔亚的情调。很大程度上，《中国姑娘》只是戈达尔空谈革命的产物，所谓的“革命”，不过是隔靴搔痒的浅论与雾中看花的朦胧。

什么JB玩意 故弄玄虚