让我印象深刻的是，在同自我对话中，渡边的转变得以细致地呈现。早期的迷茫、惶恐到后来的偏执，再到结尾的温暖善良。超越七情六欲的平静喜乐，更代表了导演黑泽明对于人性的高尚寄托。在同世界的对话中，着重体现在与儿子和小田身上，渡边从早期的情感依赖转变为情感剥离，最终渡边以余生奉献社会，也源于私人情感上的不依附。黑泽明在这部电影中对人性展现了最大限度的宽容，尤其在以个人的诉求对抗冰冷体制时，对展现出对社会讽刺的一面。对人文价值的极力彰显，让这部电影得以在黑泽明作品中独树一帜、经久不衰。

2007-12-19,.funny.

古董布满房间，旧物填充记忆，记忆是迷宫，兜兜转转，寻不到出路。也是甜蜜的折磨，时时提起，无奈作罢，如梦魇一般，挣脱不掉。莫里埃尔是昔日情人还是被侮辱的少女，只能从只言片语中推断，都是回忆的深渊。两条线的对接点是战争，战争使记忆产生断裂，过去在现在的唯独维度上触摸不得，也无法修复。碎片式剪辑拼贴，音画分离，手法主题都与阿伦雷乃《广岛之恋》近似，对白占据重要地位。

皮卡，皮卡，皮卡丘～小时候天天追！

《去年在马里昂巴德》的大众版？我可能对Delphine Seyrig的印象停留在《印度之歌》和《去年在马里昂巴德》了，于是看到“活灵活现”的她的时候感觉不是很适应😂😂😂另外这部片教会糖心VLOG产精国品免费入口一个文艺片起名方法：用片中最神秘、绝非主要角色的人物名来起名……