看阿基多的作品首先需要接受他的游戏规则，在常规叙事上，他并无叙事，虽然总是糅杂着恐怖与悬疑，但他对于悬念的积累全然不在意，只沉溺于他影像上的实验，那融合着完全背离现实逻辑的美术置景与色光使他成为1970年代的电影大师。这种风格乍看不算高级，但耽于一种简单概念不断创造，自成体系，其实也是一种高级。开场的14分钟是惊鸿之一，比起瓜达尼诺种种强制插入镜头，女主从机场出来时插入的自动门的特写，更让人不寒而栗。全片一直诡异的雷电交加和暴雨在开场也做足了气氛，猩红的舞蹈学校外观是阿基多这部影片乃至诸多作品的色彩基调。第一个少女死的桥段表现得也恐怖异常，这个长得酷似年轻时德诺芙的女演员充满无辜的处女感，似乎女巫的故事也变得自然。女巫密室的美术炫目，成就了结尾的高潮。那个时代的处女感和红漆般的血液诡异的美得惑人。

不仅老套而且刻意，AB的演技都拯救不了这么做作的电影///最后十五分钟挽回一颗星

趁着刚看完书的热乎劲，看完了电影。剧本的还原度很高，林青霞和张曼玉的一颦一笑将三毛笔下复杂的人物内心表现出来了，不知怎么，始终不喜欢秦汉，章能才的形象对我来说还是太模糊了。女人太傻，相信“小傻瓜”那句鬼话，哎，乱世乱世，这早些年的片子有早些年的味道，尤其是那首歌......

日本人对边缘人的理解也就到此为止了

2006年6月6日 讲堂 一场以爱情书写的时代戏中戏 回归的主题 叙事在今天看来实在不商业 以至于有50岁左右的观众说随便看那个电视台都比这个电影好看 但张曼玉确实惊为天人