有帅哥和美女，有追车和枪战，当然还有赌，就是没有剧情。

灵感来源：放映机带放进去录音机带。

2.14红纱巾，16.53追警车（警车靠边停！），21.41白鱼，26.11红鼻子——新工作，45.25歌厅救场。东亚家庭。54.1废墟，手机救场,1.02.18火车，猜瓶子，1.11.19，四个儿子——车内主观视角，1.24.06海报，1.25.17叛变，车窗，1.26.26废墟重现，1.33.10厕所隔间，1.41.00等车重现，1.43.25追鸡，结尾：柳树倒影，高楼下的小庭院餐厅。三问理想，家庭餐馆不敌翻天覆地平步青云。家庭兄弟-军队兄弟-黑帮兄弟，莫东一路继承义气却眼见着背叛与清除，大哥？忠？义？情。回到导演的处女作，处处可见雕琢与模仿痕迹，大概是这份出离让人感动于日后的浑然天成。记得复试时老师问及亚洲导演，答曰李沧东，再问何谓其东亚属性，一时慌乱，原来有家庭、故乡情结、集体记忆。

不论回顾多少次陀翁《白夜》的故事，都会对其中蕴含的不可名状的魅力感到惊叹。看到片尾雪夜中孤影的彳亍，即刻想起了小说的结尾那声内心的呐喊：“那是足足一分钟都欣悦啊！这难道还不足够一个人受用整整一辈子吗？”维斯康蒂这回的改编把背景设在了威尼斯，每夜潺潺的水声贯穿于影片，水城的特色为这幻梦般的物语又增添了不少韵味。同样是出于某种“写实主义”的理念改编这部小说，布列松的《梦想者四夜》和维斯康蒂的这部风格各异，不过相比维斯康蒂的“新现实主义”，还是会更喜欢布列松的“电影书写”些。P.S. 第一次觉得Marcello真是好帅呀～

它是人物传记，由当事人参与演出，基本上也是纪录片，它又是话剧，把四居室和精神病院剥离出来，贾宏声剖开了内心，他一部分活明白了，一部分又被阴云笼罩，他走在缥缈的道路上，藐视一切虚假，他的思想无人问津，只能悲戚感叹他只是一个人。