真正的脸电影 除几个片段几乎完全采用了面部大特写 不同于德莱叶的贞德 伯格曼的脸情绪丰富甚至将一切都书写于脸上 正如医生在镜子前对玛丽亚做的面相学解读 全片就是这种完全陷入到人物面部当中的情绪叙述。呼喊所对应的或许不是细语（并听不到）而是充盈的红 一种超越符号所指 甚至延伸意涵的红 这种红从片头开始渗入所有的镜头转接把其对人眼的视觉滞留推进到观众的直觉感受当中 红不再是故事世界的元素也不再是角色的内心（像红色沙漠）而成为了纯直观的还原后的红。生命与光在呼喊的变奏中被编织在一起直至结束熄灭以鬼魂返回萦绕。可能因为过于强大的列维纳斯在场让我区分了这片子和假面、野草莓/另外安娜的圣母画式构图与自带钢琴音乐的属性与虔诚的Agnes高亮了鬼魂的问题 如哈姆雷特一般天主教遗存的异界图景弥漫在新教空气当中

就那些个笨头笨脑粗手粗脚的机器人还算是亮点~~~

太喜欢这一部了，说不上与第七封印相比哪个更伟大。讲述着伯格曼长久以来的主题：生的痛苦和死的恐惧。婚姻如枯木，亲情多疏离，生活像一袭华美的袍，上面爬满了虱子，可人还是需要相互依偎、倾诉，与一切自欺欺人式和解，然后再拔出真心、戴回虚伪的面具，这就是现实。到最后的日记片段之前，我还觉得如果被这片子整抑郁了一点都不奇怪，读至日记中几分钟幸福的秋千时光，我又记起了第七封印中品尝野草莓的黄昏——人间的幸福依旧具有拯救一切的力量，呼喊和细语确实有一瞬间会消失

看到白眉的时候我喷了……但是到最后，怎么都觉得是个太凄美的爱情故事= =

很有个性、很有力量的女性电影。全红色的房屋，白色的长裙，间隔出现的呐喊与细语，只在回忆里出现的草坪和阳光，近乎虚幻的现实，和近乎现实的虚构死亡接触。我觉得过多的解读甚至会破坏这种美感和连续性，无论它本质是想批判或者表达什么。蓝白红的红相比之下一下子逊色和写实了很多。ps最近看了中国奇谭，里面的鹅鹅鹅也有异曲同工之妙，有诗歌一样的美感，用雅致的方式描述一些非常丑陋残酷的真相。