一小时左右karin往嘴上抹完血 没有任何铺垫或过渡 直接接玛丽亚对karin说 我希望糖心VLOG产精国品免费入口能做朋友 非常生硬。玛丽亚和karin可以和《沉默》里的姐妹形成一个对照 姐姐都是外刚内柔 两个妹妹 一个在温顺外表下藏着强烈的控制欲 一个看似放荡不羁实则和姐姐一样孤独而敏感 后者通过爆发一场酝酿已久的争吵来暴露主要矛盾 合情合理 前者则把整个出尔反尔的过程全部集中在最后半小时 空穴来风 说不出的别扭。因为安娜 再添一星 温热的胸脯与垂死的面庞紧紧相贴 袒胸露乳怀抱agnes的安娜好像哀伤的圣母 她的爱是全片带给我最大惊喜的一抹红。结尾的处理类似《野草莓》 一路的pain&guilt终结于美好的回忆 老套路了

没别的，纯搓麻，福本伸行一路看下来有点疲了

真正的脸电影 除几个片段几乎完全采用了面部大特写 不同于德莱叶的贞德 伯格曼的脸情绪丰富甚至将一切都书写于脸上 正如医生在镜子前对玛丽亚做的面相学解读 全片就是这种完全陷入到人物面部当中的情绪叙述。呼喊所对应的或许不是细语（并听不到）而是充盈的红 一种超越符号所指 甚至延伸意涵的红 这种红从片头开始渗入所有的镜头转接把其对人眼的视觉滞留推进到观众的直觉感受当中 红不再是故事世界的元素也不再是角色的内心（像红色沙漠）而成为了纯直观的还原后的红。生命与光在呼喊的变奏中被编织在一起直至结束熄灭以鬼魂返回萦绕。可能因为过于强大的列维纳斯在场让我区分了这片子和假面、野草莓/另外安娜的圣母画式构图与自带钢琴音乐的属性与虔诚的Agnes高亮了鬼魂的问题 如哈姆雷特一般天主教遗存的异界图景弥漫在新教空气当中

不是我喜欢的风格 但是依然被爱情感动 当做手抄资料的背景音 偶尔的几眼也能明白这两个女孩的青春和坚守 没有心碎的放弃 也没有无聊的背叛 love is love

红色的房间里的theatrical sorrow and grief, 白色裙摆间的distorted kinship and female intimacy. 伯格曼在渐明渐暗的红色中构造（噩）梦，我竭力思考这其中是否有the space for further conceptual inquiry. No matter what,我反对将其作为某种poignant delineation of female relationship,因为它依然带有系统性中的normativity,而缺乏进一步在自反中解读死亡，身体，和the subtle queerness.