又到了一年一度脑残粉嚷着要还电影票的时间

运动给人带来的不光是强壮的身体。

历史隐喻、类型规则、奇幻表象，依旧是托罗的标志性三板斧，但依旧各自为政，无法真正融合。故事中的人物领悟生命真谛，创造世界观的作者却让自己抛出的问题无疾而终（本质上和把思考空间留给观众是两码事），这大概是最偷懒的创作思路了，与之相比过于直白的说教其实是小问题了。

大的历史背景嵌套，有声片转型、制片厂迁移、诸多真实人物、军国主义崛起，在此之上逐渐得出拍摄有鼓舞力量的电影，为庶民电影站位，与山田本人的创作观相合。相比对小人物做传、再现黑帮动作电影现场的《莆田進行曲》，《电影天地》更倾向于拆解拍摄现场，展现制作-放映，分析感情传递模式，在开头铺垫下电影情感制造方法的情况下，之后依旧不断使其沉沦，更凸显电影情感的魅力。《寅次郎的故事》是其基础，面对倍赏千惠子与渥美清超出邻居感情的状况，当时观影者绝不有丝毫怀疑，这是另一柴又街的再现，樱花一家再次集体出场（其他配角也悉数客串），一切在情感上回到了寅次郎的家庭构造。而结局也像另类书写了寅次郎的结尾，即便在不同片中，他在爱情中依旧是“男人之苦”。在片中再次看到渥美清惟妙惟肖的再现别人的动作时，寅次郎又回来了。

真的很扯！不是所有人都能套用周导您的风格，另外广告需要植入的如此硬吗？千万别说什么欠星爷影票，那个年代都是看碟，星爷不是最特殊的那个，所以也别是星爷的电影就无脑叫好