黑泽清的导和滨口的编一次完美的合作，这是滨口常写的亲密关系，被利用被欺骗证明更亲密，在战争母题之下，用夫妻间“战争”来演绎，和大多数涉及间谍审讯的题材一样，都做了背光设置，但这电影用控制光的脉络来拍聪子的变化，她以影像出场罢拍打开台灯（出场+道具），德拉蒙德离开时关门脸上光的变化（场景+摄影），丈夫说要去满洲脸上的光（剪辑），泰治来到家中（自然光+走位），丈夫说要去美国抱着聪子往暗处走（场景+走位），走近问信（定点遮蔽），一直到聪子偷了胶片之后放映，她给丈夫下命令关上门，聪子从一个被遮蔽被光影控制的人成为了一个控光的人，她在赢取这个亲密关系的主导，又一直到她在偷着几束光木箱中被抓（场景+动作），她在幸福和正义之间做的选择，最后致使她被丈夫以牙还牙的欺骗，但她的希望和丈夫的希望永远的在一起了。

葬礼、小女儿的幻觉、结尾大女儿的毕业礼物，被这三段触动到了。妈妈好幸苦也好伟大。

凭啥拿的旬报十佳第一？完全不解

摆脱了第一季关于女性背负更多重任的部分，转而真实精准的解构了母女关系。在琐碎的日常中恶语相向，在崩溃的瞬间伤害彼此，但亲情的意义在于，你永远可以和他们共对生活中的一地鸡毛，即便你在大多数的时候抗拒，它也是你生命中无法抹去的脆弱的力量。Sam带三个女儿去了舅舅家，原来健全的家庭关系是如此全貌，可以让亲密关系自然而然，可以用来化解余生几乎所有的苦痛。而拥有的人是多么幸运的极少数，这才最让我难过。

这玩意不就抄的小熊维尼吗