候麦的固有风格，有偷窥美女私闺密语的香艳。一个小家碧玉般的痴心，一个落落大方的理智。一点点小得不能再小的误会跟一段家庭三角感情，就像一段泛着温柔浪花的水流，一首青涩但听起来熟悉的琴曲，婉婉渟渟。

大概是翻译的关系有些句子看着真别扭。人美景美房子更是美不胜收。互相给对方度过一天的建议那段非常有趣。我所想念的人都在我看不见的地方呢。还有爸爸的那句话：孤独是将人类和空间亲密地链接起来的必要媒介。

Beetlejuice是我见过最天真无脑且无聊的反派 到最后我都不知道他有什么目的想要得到什么 薇诺娜结尾那段舞真是土爆了 但事实证明 只要长得美 一切都无所谓 还有Alec Baldwin真是完美的诠释了美少年到死猪头的进化史

血浓于水，亲情如此的化解不开，而阿普在片头和片尾分别失去了双亲，让他在前进的道路上彻底没有了羁绊。

是梦｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方变多了，早期《娜嘉在巴黎》中所展示的女文青符号在本片中被导演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展现变得更加多元，相反男性的符号化越来越重。电影中男女位置是不对等的，同好莱坞性别观的不对等相反，男性人物大多为塑造女性、推动情绪、制造女性内矛盾服务，是在影像需要时被安排放音乐磁带的人，或是女性秩序中的闯入者，但一些主次之分的压制关系仍然看得到。因此侯麦并不女性主义，镜头下的女性是另一种浪漫主义想象视角，是去缪斯化的生活中的理想女友/朋友，是智性的或感性的近理想状态，家庭话语的退场让她们显得更亲近、更惹人喜爱。他的好在于姿态足够低，少了自恋，多了自嘲