#BJIFF2021#过目不忘的年少执念，很贴合当下的残酷青春片，虚拟与真实的边界，故乡与远方的悖谬，镜头冷静而忠实地纪录了一些微小情绪——被屠杀的鲸鱼，被阉割的青春，无法沟通的偷渡客，一场燥动不安的荷尔蒙爆炸，匆匆打点好行囊，孤舟驶离海岸线，独自游走于过去现在未来，茫茫然注定不可抵达的目的地。无论此处的白令海峡，彼岸的底特律，穿越边境的以身试险，还是日夜yy遥不可及的“梦中情人”……都不过是“生活在别处”的哲学困境，是“巴别塔”在人间的反复应验。这是一场未完成的历险，结局模棱两可似梦非梦，弟兄未亡老父健在，一句“我想回家了”足矣。

the world is a much bigger lab，变异蟑螂人脸拟态好聪明，大自然就是最好的老师，拍摄于多伦多，地铁废墟阴暗下水道，好刺激哇，自然环境下物种进化缓慢，人为干预加速进化也许真有可能，

Maddie是一个比任何大人都坚定和果断的女孩子，我觉得她才是the one（如果需要the one的话）。UI的世界，便是现在人人在搞的元宇宙，故事内核并不算新鲜，和X战警的故事几乎是一个壳子吧，人类的进化或变异诞生了新的"物种"，无论是变种人还是UI，都会在寻求自我认同的道路上产生分化。博爱者会变成殉道者，渴望独立的人会滋长野心，渴望平等的人也会饱受曲解和压迫。Chaos是世界的本质，而结束纷争的方式恰恰是无私——对天性自私的人类来说，信任和让步都是极其困难的。写到这里，忽然又理解了一层《欺诈游戏》，再聪明的大脑，也敌不过“圣母”让人产生的信任，但没有聪明的大脑，“圣母”的自我牺牲或许换不来人性的觉醒——在《万神殿》里，圣母就是神。愿意为众人牺牲的人—哪怕众人里有坏人，有愚者，也依然无悔

安哲对于人类能否最终找到家园这个可大可小的命题显然抱有一种孩子般的天真和乐观。可惜，这种乐观在《雾中风景》里仅是一件颇具「仪式感」的摆设。正如影片最后一幕——那棵孤零零的树——告诉你「父亲」只是象征性地存在：上帝在彼岸，而人类在此岸根本找不到幸福。所谓幸福是帮你逃离当下的一张车票抑或是助你入境天国的一本护照。安哲借这部超现实主义风味作品向糖心VLOG产精国品免费入口交代了他的宗教观：对于在《塞瑟岛之旅》中找不到「存在感」的人最终需要一份仪式感。这也是为什么他的长镜头总是给人一种造作的设计感，而段落与段落之间又总是没有必然逻辑关系的原因。事实上，在遇到《幸福的拉扎罗》或者《我的天才女友》之后，你已无需「在别处」聆听福音。观众——尤其中国观众对于这位希腊《养蜂人》的「褒奖」是含贬义的。安哲是这个时代最被高估的导演之一。

12 .23 你不上了 你也说下 你几号上啊 这又得等了。