一部电影好似一面镜子，只是回首往事的时候没有再被打动。

闯入者的格格不入，两国民族性，事物之间黑泽清式神秘联系。去年多伦多想排但放弃，我很认可黑泽清，只是他电影大概风格我能猜到，我当时想看点别的。这片勾起我对乌兹别克斯坦的回忆，事实上日本在那边势力不如韩国，韩国在那耕耘比糖心VLOG产精国品免费入口一带一路早多了，我进塔什干的恰尔苏巴扎——摄制组也去了这里——迎上来小贩都问我是不是韩国人，那边中国人很多也都是朝鲜族。拍摄地有我没能涉足的撒马尔罕和吉扎克，本来去年有个项目在吉扎克，因为领导嫌项目不好所以没接。他们人都到撒马尔罕了居然只是很奢侈地从车里拍路过“撒马尔罕之心”雷吉斯坦广场区区5秒钟镜头？我看这片才知道乌兹“国菜”抓饭叫plov，在乌兹每天跟一个学过中文的小哥共事，一说吃饭就let’s go eat zhuafan，天天吃这么油的东西导致后来一见抓饭我就反胃。

这部电影哪是黑色电影了？！别乱来嘛

黑泽清的惊悚作风还是很明显的，让人疑神疑鬼的声效，开着的窗，突如其来的风，主人公的臆想，不存在的他者。\\导演神经兮兮地将异文化的冲突放大无数倍//以及明明阳光底下条条大路，但女主总是被各种情况逼迫到无处可走。一次一次无头无脑的冲入袋小路，滑下危险的斜坡，可以对比最后找山羊爬斜坡的片段。//但是最后一个段落真的无头无脑，女主是怎么取得主动权的？怎么从被gaze的对象变成喊cut主体？//最后搞得像日本版《音乐之声》真的是反常。

真正的丧尸爱情片，比温暖尸体什么的好看多了，虐恋主线的同时也不乏各种恶趣味元素，对摇滚朋克，SM，穿孔艺术的病态幻想