#Berlinale Competition# 很稳，相比前作试图走得更远，但少了一点93年之夏的灵动。

我就知道是这个结局妈的。。。老样子 宗教人士是一定操死的 干死她！！

尽管有时候戏已经在自然生活中流动起来了，但更多时候还是带有指向性地“自然扮演”

开始以为是悬疑侦探，结果是奇幻，结尾好弱👎🏻

以孩童和土地的游戏关系贯穿全片最核心的感官(包括大儿子的兴趣种植)，而不只有成人和土地的依赖关系，前者是一种由内到外的亲密和日常的嵌入，后者会被物质生产活动掩盖更多的存在样态，而收缩至一紧张崩溃的局面——爸爸的逼迫一方面来自与土地相对立的现代公司制的征占和从属关系，一方面也来自劳作取代了与土地的亲密连接(制止小孩玩耍，毁坏儿子的兴趣种植)。 这样，全片的手持和现实主义风格也就致力于最大可能感官化那样的亲密连接，自然光影、环境、日常互动、植物和动物的镜头感，而前半越是亲密，后半的分裂——人与人的分裂、公司制对土地的割裂——就显得愈发痛心，也正是影片开头和结尾，孩童游戏和挖掘机并置的意象所在。