本片的隱世殺手的設定帶有濃厚的西部片（武俠片）味道，但大衛柯南伯格絕不是要拍一部類似《疾速追殺》之類的好萊塢主流動作片，而是用犀利的電影手法揭露對灰暗的真相，達成對“暴力”新的詮釋。此片無論在緊張氣氛的拿捏，人物性格的刻畫，社會意涵的層次豐富性以及黑色幽默的運用，都比柯南伯格昔日作品更加嫺熟，展示出大師級的帷幄功力，尤其幾場快狠準的決戰場面更是令人拍案叫絕的驚喜之處，几處血淋淋的屍體描寫亦帶著柯南伯格的B級片本色。此片整體雖然沒有奧利弗斯通的《天生殺人狂》有強烈的反暴力野心，而是獨樹一幟地講述了暴力的必然存在性以及人性深處對暴力的本能性渴望（尤其是那場男主角和妻子那場在強暴邊緣游走的性行為有享受混合暴力下的快感），暫時的求和只能是暫時的逃避和妥協，只有以暴制暴方能根絕暴力的騷擾。

一二集部分，《千里江山图》、越王勾践剑、云梦睡虎地秦简，从明星扮演“前世”到基层百姓诉说“今生”，做到了接地气与可看性的平衡，钩沉的同时亦是“圣物”之下凡，创造出与你我息息相关的氛围。

从开场主题曲就能明显感觉到作曲作词的功力很高，看完才发现创作者是乔纳森·拉森，遂找来了2008年百老汇录像版对比观看。在歌舞剧中少见的关注边缘人群的作品，故事聚焦于90年代纽约一群底层租房人的波西米亚式生活，涉及同性恋、吸毒者、变装皇后、艾滋病患者、流浪艺术家等，具有群像特征的同时每一组人物关系处理得都非常细腻，主题也相当鼓舞人心，从创作难度到创作高度都非常具有挑战性，难怪是百老汇连演12年的经典剧目之一。相比舞台版本调度难度更高，同时为了剧情流程对音乐剧进行了部分精简，但整体性依然很高，尤其喜欢中段酒馆一场戏，至边缘人，至无政府主义，至同性恋，至对抗艾滋，至SM，至假阳具，至鸡奸，至爱。主题的博爱与宽容真的让人非常动容。

暴风龙解封的场景在终于在这季最后一集出现了，内心微微的感动激动了一把

在杭州剧院看了现场表演，还不错。就是英语太烂，所以没啥特别的印象，只知道报团取暖的边缘人群