在大段的对话中睡过去又醒来，男性知识分子的自传，没有女主角的电影，强力的自省，文学青年的孤高，父与子，最后一小时完美。仿佛一切都为了衬托最后的镜头。题外话：看起来是做了一个中文字幕版的DCP，可惜字幕翻译得太生硬了。浪费了。

想当年，我多小的时候啊···第一部灾难片

去大城市追寻理想还是被禁锢在落后的家乡小镇，按部就班走父辈的老路还是上下求索实现出书梦想，Sinan经历着重重困扰的考验，也在和社会各个阶层的人的交流中把困扰交给了观众。边走边探讨哲学宗教，镜头缓慢扫过小镇风貌，"诗意的影像为文学化的叙事增添了饶有趣味的层次感"。记我看的第一部锡兰。

群像戏。1998年的灾难片，大家还这么积极努力地自救，展现着人性的光辉。到了2022年，面对同样的“灾难”，人类就消极很多了，对，说的就是和《不要抬头》对比。

影城C厅。锡兰很能从日常情境凿出一口口电影的井，特别体现在那些幻想性的段落，或惊悚（逃入木马），或诡异（蚁爬婴儿），或诗意（树林扬风）。我已经忘了书店二楼的作家说了什么，但萦绕心头的是那场雨真的下过吗？为何出来时地上是干的？类似的还有那条狗是那条狗吗？那场雪和那场雪之间有多久？父亲说到一半的羊崽结局如何？电影中的时间远非均质，但组织的并非是叙事，而是这种未解、未尽的感觉，在精确的曝光中，像一层透明的气体，它没有向上求得垂怜或启示的欲望（男主就是cynical的），但振动在对话之间，在观看的眼眸之间，在小镇的物理和心理交汇之处。失败，对失败的体验，是父子之间尊严瓦解的源头，却神奇地扎根下来，成为抵达彼此的根系。