一个逃避的男人，和一个用追求来逃避的女人，要有Romance Noir的话，大概就该这个样子。调度上用了好多纵深构图，过道、走廊的场景处理也非常精彩。

明知一路的美好都是直奔死亡这个结局而去，还是忍不住的希望有一个好的结局

在所有片段里都能发现成濑的关注点始终都是最绝妙的，不会往老套批判方向偏走的巧思几乎渗入到每一处情节里。等到需要去抒情的桥段到来又有着看似无比接近的偏离来影响节奏推进。最后的落实点并不是前辈导演特定视角的单调复演，也非更进一步的凝聚主旨，他区别于沟口还有小津的地方就在于此。分割战后环境下复杂情感之内的回忆，在阐述旧事的环节里建造和分割拥有共时性的影像元素，从而搭起相对于把握的得心应手的时间而言可能被多数导演忽视的空间，跟只依赖结构多变在创作上进行省力处理明显做出区分。对于包裹着整体的虚无，成濑最大程度上保留了简化复杂度另一面的深厚底蕴，技法勾勒出来的不安感难以掩盖，它在透过绝望维度寻觅着知性执着女性形象里的向来坚定的希望光芒，这种绝佳的关注点也在随着情节的行进而显得越发精巧。

雌雄大盗模式下的当代题材，类比你给的仇恨，剧中两个有趣的地方：由黑转白的粉饰，包括了人性对立面的变化：白人警察-白人夫妇/老叔同种族掩护-线人司机举报，旁观者来说不过于尖锐的种族立场是道义正确，但对于非洲裔有两极的情绪便是有人愤然离席不愿向片中的妥协而妥协；另一点是品味设计的穿着和照片的姿态，纯粹外表的魅力脱离亡命苦情之外，不知是受Barry Jenkins月光男孩比尔街的影响还是导演本身就有广告的专长；

可是女人，容易一往情深，无悔付出青春。 她永远天真，为她所爱的人。