这个是相当的不错···但是第二部就逊色许多喽~

观众看的只是单纯的场景并非故事人物，创作定位有很大问题。同样玩转长镜头概念的卡隆和冈萨雷斯在呈现问题上竭力避免的短板被门德斯完全暴露。它更像是一部技术宣传片，观看过程中一直在思索如果打开这个故事的方式是像战地1这样的游戏的话最终又会是什么样的效果。纯粹的体验是走不通的，单纯的影像与之相比根本没有胜算。如果技术是为了观感的营造，那我确信敦刻尔克在视听上的技法运用才是战争片最为高效的打开方式，观感是呈倍增长，而非“温吞”的美化拔高。成在“末世教堂”与“漂流樱花”，败在为了一镜到底而压缩出的时空畸变，事后回想会觉得这种转场安排充满着刻意反而更容易让人出戏。我承认调度与摄影有可取之处，但技术上并未有人类之子一样进行适当的抽离与沉浸，摄人心魄的注视压迫也比不上奈迈施来得更为深刻。

兼爱、非攻永远只能是良好的愿望

又一年看完劇場版，這一次忍不住想，哆啦A夢對於我的意義是什麼？我想，是哆啦A夢和大雄、靜香、胖虎、小夫，給我編制了一個夢，一個關於夥伴的夢，所以當大家以為大雄發生意外時，當大家收拾行裝出發去營救露卡時，眼淚都忍不住掉了下來，成人世界裡哪還有那麼多夥伴可以為你傷心落淚、為你奮不顧身。

还不错，比想像中意外的好