退步得挺严重的，Otis 你的人渣亲爹这下要彻底没戏了，快帮帮他

1.是枝裕和创作纯小孩题材的作品确乎是一绝，原本是为纪念九州新干线贯通而作的命题电影，竟拍得如此情真意切，令人动容——一场在大人看来似若儿戏的许愿之旅，却是孩子们的全世界，及至他们了悟到并未发生奇迹，但在一路的相伴相守与成人们的尊重成全之下，玩伴们却收获了或可珍藏一生的冒险记忆（想及[伴我同行]）。2.孩童视角一如[无人知晓]，气调上却是清新明快淹没了伤痛与匮乏，人物群像也刻画得鲜活无比；分割的家庭与小津式笔触似[步履不停]变奏。3.鹿儿岛的火山与轻羹，亦升华为一种隐喻性的意象：家庭的火山在喷发后终于歇息归于平静，生活与成长则是在润物细无声的“朦胧味道”里渐尝甜味。4.丰富可感的生活细节：没丢准的垃圾，土里的风车与餐盒，暗恋老师与偷车铃，淘硬币，薯片碎，体温计，背靠背，许愿旗，拉开窗帘跳舞。（8.8/10）

Anyway。我想在每个社会里，都会存在表达自己性观念的阻力。青春年少，如果没有经过欲望的纠缠，就没有自觉的智慧。

乍一看以为抗日神剧，越往后才发现它其实是关乎生存与信念、戏剧舞台与现实空间平行契合的人的抗争史，一种低开高走式的反高潮。战争是荒诞无意义的，惨淡的胜利无从喜悦，活下来的人要面对的是革命结束之后的“第二天清晨”。 最后几集运用了诸多戏剧化艺术处理手法，象征文学，蒙太奇镜头，音画叠化，每一条人物线都承载着各自的寓意。 回不了巢的龙乌鸦，没有身份、没有话语、失去荣誉的军人，最终倒在“历史的废墟”上。 四道风放生乌龟，沉默地凝视着炮弹炸出的喷泉礼花，是超然的一刻，是生命的领悟。 如果死是这一辈子最后一门学问，就是得活下去啊，得活下去。 从《士兵》《团长》到《生死线》《好家伙》，兰晓龙的存在主义哲学贯穿始终。

青春期的少男少女总有太多的烦恼与迷惑，也许觉得自己还是孩子，但有些事就这样来了，就像成年与否只是相隔一天罢了，在你还未准备好的时候就需要开始做决定，一步一步踏出，一步一步前进，每一次失败和难过之后都会让你更加认清自己，哪怕人到中年亦然。 这一季不仅聚焦青少年的问题，同样也开始描述父母辈的问题，毕竟对孩子影响最大的还是父母。错综复杂的关系真特么虐人，Otis几时才能将心意传达给Maeve？期待第三季……