看完只觉得恶心，这个影片的导演不知道是对女性厌恶还是怎么的，就很污名化女性

【1】女主真的太太太太太太漂亮了，仿佛日漫角色照入现实，洋娃娃般的脸颊说的就是这种长相吧，好羡慕。【2】这世界上有两个国家的电影我死活看不进去，一个是西班牙，一个是日本。前者太吵闹，后者太礼貌。日本人，别鞠躬了，我怕。【3】不知道电影里提到的日本永居政策是不是真的，如果是的话，那我大为震惊，这政策居然是认真想出来的。不想接受难民就直说吧，这不是什么必须要蹭的国际热度。【4】东亚社会的难民问题，换一个环境，换一种凝视，主体变为客体，感受颇为新奇微妙。

很美好，那些缓慢的运镜，让人先在了那个环境里，女主角在那里寻找回忆，我在那里遇见了她，荒腔走板的惬意和焦虑，在这样的电影里发生，我再来时人已去，涉江为谁采芙蓉。我好喜欢帕尔哈德这个设置，是我最心动的小奇幻式的设置，因为他的流动性，为整部影片带来了流动，电影中的女性常常是短暂的，她们可能是街上流动的大多数，平淡的离合，平常的遭遇，但是这部电影里贡献出来的女主角是有时间有生气的，正切了题不是吗？好的电影让人觉得自己正在活着，即使就是看她走来走去，和进行那些真正打破了交流的对话，过去的事她不知道，就好像重叠了她的未来，帕尔哈德一直提示着她，这种震荡感回溯这一周期的内心，关于回忆的电影如此的诗意却又忧郁和迷茫。

3.5 小文妈这条线真的没有必要，把篇幅留下来给前面的多好。喜欢小哪吒。 除了死，人生无大事。

这样的爱情，只有波斯人能拍出来