昨天才看到莎朗·斯通说范霍文在拍审讯戏时故意让她不穿内裤，妖娆的身躯在魅惑审讯的警探时也在触碰着观众的神经。摄影机和男性角色视点本质上是一致的，所以那些带着色情意味的运镜就不足为奇。莎朗·斯通的角色（在文本上）成功扭转了自己客体的身份，她牵引着观众和警探前往了危险的未知领域。这是矛盾的结合。

你让我相信还真有感情这回事。

情色的标签告诉糖心VLOG产精国品免费入口大家快看呀，哈哈哈，其实也没太过分，当时只是个噱头，天才和疯子只差一步。

的确如jackmahone所说是科恩兄弟作品中的遗珠，故事仍是无序世界，但由于狄金斯老爷子干净精准的拍摄，这部诞生在2000年代的黑白片有着其独特的质感。顺便仿佛回顾了下《迷失东京》中少女斯嘉丽约翰逊的惊鸿一瞥。

看了这部也就不意外范霍文会走向Benedetta了，导演始终乐于展示的其实都是真相本身在游说和信服双方的周旋过程中逐渐被稀释的过程，一条迂迁的曲线，所以“本能”也不能被缩减到经典的欲望结构下，因为它离开了后者所规定的一对一框架，而被解放到一种纯粹的力量状态中，诱引警探向女作家不断靠近的不是一条笔直的欲望射线，而正是被激发的本能，这是一颗亟待出膛的子弹却不再关心是否射正了，所以警探和女作家初次交锋后重新开始饮酒吸烟和旧相好性交，这都是本能摆脱自我设下的制度规约后恢复到自由状态下的信号，不要忘记警探“shooter”这个诨号，范霍文想要描绘的正是这样一个谓语先于其主语的人物。非常强大的剧本，在情节内部不发生环节断裂的前提下，硬生生把整部影片留在了开头面貌模糊的女人和结尾晦暗冰锥拉出的不定状态内。