其实能理解女主心理上的疏离和孤独、无解的反复抑郁，同时也能理解让不少观众无法进入角色的视角以至于十分反感的所谓“无病呻吟”，根源上我觉得其实还是概念先行的片子对精神困惑的女性具体生活状态的想象之匮乏，那些抽动扭曲只是让人觉得出了问题，但是导演没有能够把这层问题紧扣在她所生活的现实这层底色上，而是粗暴地把这个人物本身也处理成一种异化的、无人理解的问题。作为一个导演意志体现的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明确地表达丈夫没有这样的关爱眼神，崩溃时能主动找朋友共处，能跟语言不通的船员清晰地表达（在片尾总结）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又为什么陷入其中、自我痛苦？看过女性导演的片子之后愈发感受到有些片子表现女性精神上的非常态，本质是男人所不理解的非常态，而不是非常态本身。

题材的敏感性和争议性，都决定了电影评价必然走向两极。需要佩服达内兄弟的勇气，他们身处这种特定语境中能坦诚面对极端宗教主义，并塑造了这样的角色、试图理解他，我认为已经是一大步，相当了不起了。通过和死亡的对峙，最终把阿迈德带回了自然本性，合理但也比较妥协，观感上也很局促。但总体来说我还是很喜欢这部作品，呈现、面对、讨论，才有机会解决。

这个主线剧情不是和梅洛斯一样，究竟谁抄谁？除了海妖唱歌其他剧情非常无聊，虽然画面都很不错，但是女主爱上男主的设定太讨厌了

哟，这不是德普勒钦吗，一年比一年拉

自由与承诺的抉择问题，即使孩子知道讲的是什么意思，但只有成年后的感情经验才能真正体会到其中饱含了多少人生的沉重