晕船者慎入！我理解导演试图通过摇晃的手持镜头表现梵高的疯魔，但不是这么个通篇摇晃啊。不稳定的镜头带来的不适感，经常会把我拽离剧本和画面，陷入不断跳出又不断重回片子本身的循环中，这种中断和不连续对于表达是致命的。起码按照阶段，运用不同的镜头语言。在初到普罗旺斯时，那种刺眼的阳光，明媚的田野，用长镜头拍出那种美不好吗？慢慢过渡到夸张强烈而富有生命力的画作，燥热的环境和不被人理解的疯癫，这时不稳定的手持镜头才显出优势。相比较起来，为什么《波西米亚狂想曲》可以把Queue的传记故事讲的深入人心，把主唱佛莱迪的年少轻狂，到成名后的迷茫，再到救赎与回归自我表现的淋漓尽致？传记在本子上很难出彩，镜头语言就显得尤为重要。

每集都哭简直杀我，怎么这么爱写哭，这剧集三十就差不多了，四十七真让人脑壳疼。土拨鼠葵很可爱，总截头堇很突兀啊，不过看梗就是怎么狗血怎么骨科怎么来。

Film can thousands of times save people's life, even don't need the best .带着使命感的摄影，似乎这些圣人艺术家都保留了一份童稚一份纯真，由于特定清贫的成长环境致使画家本人并不具备受良好的受教育的条件，所以怀疑论反倒从来不在梵高心中得到滋养，他非常非常的虔诚，当然也被导演作为主旨去强调了艺术家如同苦役般的朝圣之路。他就像一只天使，天使总是笨拙的，因为偶然误入人间并无习得人间的行为方式，却向死而生，将传达自己的感知作为自己的使命，所以导演的一些偏执似乎可以被包容了，因为他仅仅是想在21世纪的今天用更加具象的载体使人们体会画家想要传达的。

太太太太太太太太可爱了！

女主去一颗星，男主去一颗星，综合得分三星