这部影片不仅仅是日美合作，也是东西方文化交流的典范。虽然影片中很多角色的塑造可以明显看出好莱坞的痕迹，但并不能掩盖它的光芒。阿汤哥的表演很到位；渡边谦虽然念着蹩脚的英语，但表情刻画的很到位。总体来说是一部成功的电影，希望中国将来也能出品这样向好莱坞学习、却又不失自身文化地位的电影

看着主演的名字就点进去了……感觉很奇妙，影片中有很多生硬的特技，但是在十年后试着以当时的眼光去想象上映时观众的反应，感触颇多。总之不是闲得慌的话这部戏就别看了吧。

教美学的刘叔叔说：看大话西游就是边笑边泪的过程……周星星这么经典的片，还是第一次完整地看完。第一部还没出现哭点，找时间继续五百年前的爱情催泪弹吧

其实我也没看到什么情节，第一次看到吴彦祖、陈冠希和李心洁就看人来着，觉得李心洁空灵的不像真人。

安哲电影中的“历史”始终是一种去历史化，简洁省略的对白，复杂的长镜调度静态抽象的封闭式空间，这一切无不在诉说着这历史是“没有年代的”，严密高压的政策、令人窒息的政治环境，混乱暴力的动荡政局，并不专属于36年梅塔萨克将军的独裁，它是希腊建国后一直延续至今的切肤之痛。正如寒酸可笑的奥林匹克运动会开幕式，积极向上的拼搏精神无处可寻，唯留下呆板形式的开幕致辞：独裁政权的遮羞布。当议员叶吉里亚特看望被诱捕的刺客索菲亚诺斯，安哲既不假托视线于议员之上，也并未切到索菲亚诺斯的主观镜头，摄影机始终隔墙平视，消去了一切建构角色认同的可能。去戏剧化的尝试早在处女作《重建》中就已实验，因此这层间离效果对政治题材全景式的呈现就更为成熟。结尾720度环绕四周的摇镜。2022.6.4