法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”三部曲之二，获戛纳最佳编剧。剧作确乎精妙，尽管有的地方过于戏剧化，但并不是那种一条道走到黑的强行编排。三组六个人物，三段式，前两段标题即剧透死者名字，且同时发生。第二段里教授与女子的反复擦肩而过却互不相识、前两段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金痴迷的母题：无常之命运，偶然与厄运。前两段的结构也与此前大为盛行的多线索交叉叙事（尤其是伊纳里图的隔阂三部曲）异曲同工。第三段最终达成了两两和解的高扬结局，谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。整个故事有不少留给观众填补的空白，在情节剧的框架下，串联起多种议题，如德国与土耳其的司法制度、移民群体内部的歧视与隔膜、库尔德问题等等。前后对仗与照应也不少，最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头。(8.5/10)

黑白摄影长镜场调流，堪称一招仙，塔尔大神三十出头就依然这样了，牛逼。不过一定要睡足了再看，晚九点后困点秒睡。

古怪的笑点。。。不过探长大人真是惊艳！！！

算不上磅礴，但依然可称为史诗。全篇几乎都是以侧面进行对卢布廖夫进行描述，不仅是开头的热气球还是片尾的铸钟，不仅是基里尔的嫉妒还是鞑靼的战乱，虽然看似主角戏份不多，但是电影却把整个历史背景下的卢布廖夫清清楚楚展现出来，也把他所表达的宗教思想明明白白表达出来。大师之作。

英叔在这基本打了个酱油，剧情真的就是戏班里鬼闹人，人吓鬼的事…一般吧