故事粗糙但完成度较高，陕北话听着有几分熟悉。其实故事一开始就预示了最终的走向，几乎没有悬念，如何把意料之中的故事讲好是一个难题。缺点在于太套路了点，连节奏起伏都在既定的框架之中，优点是情怀牌打得还不错，相对真诚，凭此一点就能掩盖拍摄技法上的短板。不过此片倒是给了犯罪片市场提示了一片新的蓝海：别再逮着东北一只羊薅了，西北、中原也是大有可为的场域。

时光流逝中，追逐回忆的碎片，探求生命演变的可能。以儿时的“我”与成年的“我”各种现实与虚拟的离奇经历为主体，用众多极具仪式感与抽象化的表达方式，将生命的无常与不确定浓墨重彩的勾勒出来！

这类题材如果没有新信息新技法的话就会审美疲劳，当然题材本身在长时间以内都可以吸引到追求演技的明星。

感觉说出来会煞风景，终于相信张彻的血浆是日本特供，用的怕不是跟寺山修司同一款“茄汁”。本来是抱着看痛苦的色情电影的心态，结果居然像是沉浸在一场悲哀的大梦里，那扇“门”倾覆后我泪水涟涟，我甚至不知道为何而哭，毕竟我从未想要杀死过母亲。费里尼的马戏团，伯格曼的死神对弈，以及独属于寺山修司的“母亲 故乡 时间”，好久之前看过一个很短的视频论文，说解读寺山修司电影的是三把钥匙：母亲、故乡和时间。画面依旧充满瑰丽的想象力，之前是推门见海这部是掀开地板见山，还有乌鸦在胶卷下漫步，都是过目难忘的瞬间。前半部感觉在刻意卖弄“漂亮的影像垃圾”，乖张怪异的人物进行行为艺术，然而一层层“幼稚”的解构把戏之后，性和死亡这两个贡献了生命里最汹涌澎湃的爱意和恨意的东西，不过是时间的自缚。母亲、故乡、时间，三者都是一样的

太遗憾了！影片并没有将抑郁症患者种种内心细微的情绪变化深度挖掘出来呈现给观众，而是用外部视角来观察和遭受患者带来的处境，你可以说休杰克曼很明显也是被困在心绪里的儿子，但如果这样来说，主客观视角的展现就模糊了主体，虽然导演不想以前作那样以探讨患者的社会存在问题，但这种视角极大的削弱了抑郁症本质的问题和观众的共情，削弱了情绪的力量，同时也模糊了主题。