最有趣的观察来自被放置镜头的位置感，好似过度进击的冒犯，又意外融洽的妥帖。从丈夫两次「误打」的第一颗镜头就开宗明义地昭彰了摄影机在全片中的地位，或处在非常规的视角等待观察对象的闯入，或用设计考究的机位来凝视对象的主体，以及和他者的互动关系。当这出仓皇而起的出走转变成无路可退的绑架，执着的老师穿起衣服护住最后希望的体面，诗意的孩子戴上警官的帽子还给现实苍白的无言。

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伟大！倘若将玛伦阿德置于电影手册与Cinema Scope的中点，拉皮德就像是她滑向CS一极的形态，极其罕见的人物状态，近乎神奇的超验电影。角色不断在超长的非自然动作、凝视中细微扭曲现实，复杂室内调度建立的“真实”空间不断被打破，电影由三维坠入二维，声音也不再从属于“真实“空间，将观众一同压缩至神秘平面，谱写一曲吟诵的《出埃及记》。任一个空间被创建之初未知的被压缩去向，都使得平面的人与诗成为电影演进的动力，恰如《阿曼达》结尾的网球戏或《地球最后的夜晚》中张艾嘉的舞蹈，拉皮德尝试着让每场戏都如此结束。唯独可惜结尾如拉扎罗般被表达欲破功。

第九集 儿子和服务员上床了。我着实震惊，我一直觉得那个儿子是gay

如果要问我对另一半的期待，那“聪明”一定是放第一位的。