这剧一个让人喜欢的角色都没有

以极简的笔触，描绘出了年青一代的青春和爱情观：当你对爱情失去信心时，也许再多坚持一下，就可能转角遇到爱；当你对自己自视过高时，也可能遭遇当头棒喝，直面一些惨淡的真相。谁都是在街上不断学习的过程，没有任何人比别人高贵，光环从来就不是自己给自己的，只有合不合适与长不长久。常怀一颗赤子之心，对生活保持热情，就算是一个人也要活的无比精彩，才配拥有最好的爱情。

所以搞到最后，这是漫威版的别惹虫子？？？还是要比黑豹2好看些的，但是这么一说，就感觉直接set the bar too low。这部电影有两个最大的问题，一个是Scott变得像成功人士了，他那帮猫三狗四的朋友也不见了，Scott就没有Scott的味儿了；二是你一个漫威片，你就情节无尿点哐哐哐干就完事儿了，你怎么废镜头那么多呢？行了行了，我知道你建了个量子世界感觉自己贼吊，但是差不多就得了，观众没瞎，好东西大家都能看见。（实用信息，最后俩彩蛋，漫威迷真不容易，电影完了愣是没人走，一出彩蛋，工作人员还配合关灯，开开关关折腾好几轮。）再多说一句米歇尔菲佛也太他吗好看了吧！！！

哈哈哈哈这个片子好戳我笑点，而且，为啥成田凌在这部里这么帅？！女演员每一个都漂亮又可爱，也是得益于整个片子的新鲜气质。这个新鲜感是从哪里来的？唔…社区感？好像只有纽约和东京拥有丰富的社区影像，去东京时我对中目黑、神乐坂、吉祥寺、镰仓等社区都有回归的亲切感，这次认识了下北泽（看着片里咖啡馆就想，作为世界上独立咖啡馆最多的上海，影像太少了）；暧昧感？谈感情谈感受但保有距离，距离带来自然的坦率，哪怕只有一点点，也是在沉重的情感关系上覆盖了轻松与幽默，唔哇，确实有豁然开朗的感觉；还有结构感吧，不工整但有趣，前面松散穿插，后面持续发力，像结构奇怪但抓人的长篇小说。PS. 又想起19年电影节偶然被导演问询注册与入住事宜，进行了一番语言不咋通的交流，虽然他大夏天全身包裹到只露出眼睛（前疫情，也非常好认哈哈

不难看 但是看这种全是致敬和回溯电影史的片子 就会很担心导演是不是没下部了 lalaland里面还有句台词呢：爵士乐不属于过去 爵士乐属于未来