虽说表现的是传统武士道的没落，和其不惜玉碎也要争取的有尊严的毁灭，渗透在日式农耕文化中的禅意却更令人印象深刻。栉风沐雨，四时轮转不息。男女长幼各得其所，坚忍而安宁。这才是纳森能安身立命的原因。运镜大气，音乐磅礴，主角没挂导致烂尾了有点可惜。

拼贴意识流，音乐挺不错，小林薰蛮有村上小说里男主那种沉郁疏离闷骚劲的；“文明在于传达，你不说就是零”，“我决定心里想的事情只说出一半”，“你好像什么都悟得挺透似的”；《火星的井》没有呈现，倒是插了一段鼠的短片《掘土》；插叙的手法蛮有趣，渐入佳境型，村上的感觉还原出来了。

蓝洁瑛当之无愧靓绝五台山啊！

美食啊美食 我饿了 Mandy确实是个人才 哈哈~~

安哲电影中的“历史”始终是一种去历史化，简洁省略的对白，复杂的长镜调度静态抽象的封闭式空间，这一切无不在诉说着这历史是“没有年代的”，严密高压的政策、令人窒息的政治环境，混乱暴力的动荡政局，并不专属于36年梅塔萨克将军的独裁，它是希腊建国后一直延续至今的切肤之痛。正如寒酸可笑的奥林匹克运动会开幕式，积极向上的拼搏精神无处可寻，唯留下呆板形式的开幕致辞：独裁政权的遮羞布。当议员叶吉里亚特看望被诱捕的刺客索菲亚诺斯，安哲既不假托视线于议员之上，也并未切到索菲亚诺斯的主观镜头，摄影机始终隔墙平视，消去了一切建构角色认同的可能。去戏剧化的尝试早在处女作《重建》中就已实验，因此这层间离效果对政治题材全景式的呈现就更为成熟。结尾720度环绕四周的摇镜。2022.6.4