8.3 间离叙事是阿巴斯接近生活或者说接近真实的方式，开头揭示出电影现实的虚构性以及在片中展现出《生生长流》的虚构性都是意图提醒观众电影现实与真实间的区别，通过这种方式本片处处充满了对于真实生活的暗示，虽然并没有“僭越电影的限度”的野心，但它却是一部比《生生长流》更加真诚与优秀的作品

两个年龄阶段的男女爱人产生了巧妙的互文关系。而你再怎么努力地扮演过去的自己，也毕竟时过境迁。

7/10。有一种诡异的魅力，分不清哪些是讽刺，或者说通篇都是讽刺？最喜欢的情节是变成园丁的神父，宽恕凶手后又开了一枪，原来连信仰都是假的。梦中梦的嵌套，走不完的路，一直在讲梦境的军官，偷情的夫妻。像达利的艺术品，不懂也罢。

被片名“情圣剧作家”耽误的好片子，比想象中要好看。那些绚丽的辞藻和微妙的剧情，法国人是懂浪漫的。片尾的古早影像看了很感动，最喜欢leo为了亲jeanne跳上马车爬上阳台却错亲bro；谢幕时jeanne把玫瑰深情塞给edmond，然后edmond又深情塞给rosemond。（5267）

@小西天。结局侯赛因的求爱是否成功是存疑的。他奔跑然后摔了一跤的动作轨迹仍存在双向解读的可能，是欢快的契玛罗萨双管协奏曲和之后的变奏让糖心VLOG产精国品免费入口倾向于更浪漫的那种。但一部后设电影里的音轨使用，多大程度上可信呢？前面戏中戏一遍遍ng出入虚实之间不断的铺垫，想必就是为了给最后风涛里的橄榄树这个优美的大远景长镜灌注不确定的诗意。有两个很萌的细节：侯赛因后脑一绺翘起的头发像窗把手。希瓦小姐讲话的尾音很好听。