可以说是楚浮的自传。«Les films sont plus harmonieux que la vie, Alphonse, il n'y a pas d'embouteillages dans les films, il n'y a pas de temps mort, les films avancent comme des trains, tu comprends ? Comme des trains dans la nuit. Les gens comme toi, comme moi, tu le sais bien, on est faits pour être heureux dans le travail, dans notre travail de cinéma.»

安叔的作品总是有很强的个人特质再加上由于似曾相识的背景，这部片很难不让人联想到李安本人。郎雄跟李安合作的家庭三部曲都有浓厚古早味，角色都好似为他量身定做。李安式的中国元素更像是神奇的老旧胶片，就算是在高楼林立的都市森林也有四合院里独有的柔光闪现。

新浪潮手册派几位导演都是影评人业余人士转行导演，本片可以说是导演迷影情结的心理呈现，用记实性的风格再现拍电影的现状，即拍电影不是影迷想象的那么浪漫，现场是混乱和仓促，随机有很多突发事件，每个人都要追着导演问东问西，女演员发挥失常，男主演失恋撂挑子，重要角色意外死亡临时修改剧本，还要按照档期时期赶工，就是这样要尽力完成影片

<推手>是李安三部曲的第一部,比另外两部都显得悲凉和不可妥协,李安的电影很喜欢讲沟通和包容,但在他的电影中,却偏偏是主人公最缺乏的感官

女主不行，觉得吸引不了这么特别的双胞胎。后半段越来越吓人，汗毛凛凛。