专业人士被人一高智商玩儿了。。。唉。

一帮不要脸的为更不要脸隐瞒真相的故事

I like that girl.

开场，摄影机摇入大楼如同窥视另一时空，一如影片后半部分，被封锁的大楼与诸关系的建立将冲突空间化，罪人能指在舞台空间中的游荡，返归。对于巨型钟的迷恋是现代性的产物，旧式的日晷时间被不断切分，作为“刺入”（字面或引申含义）的凶器。黑色电影的宿命性在这里等同于物的引诱与处刑，破碎的电梯有如刑具。没有什么比《大钟》能够更好地阐释马克·费舍的Capitalist Realism。1940s末，传媒业的巅峰正在冲向后福特主义。一部精准地预言了现在的科幻片，大钟内部的电气元件变成了服务器与数据库，旧电影中最具“赛博感”的时刻。 这就是为什么《大》的最后一幕如此无法令人忍受，它将影片仓促地再次成为一部皆大欢喜的童话，充满了那种混杂着反讽，传统与社会批判的黑色父亲。

不封城病毒扩散，城外人面临感染威胁；封城造成城内人恐慌，引发暴动。当人道主义遭遇民主，民主的回答是“*市外市民关于封城的赞成率民调显示高达95%”。从政治角度考虑是否封城，的确十分微妙。最后拯救差点被核弹夷为平地的城市的，并不是母爱（人道主义），是小女孩带有抗体这个带来希望的事实（功利主义）。这一次，面对没有解药的传染病，人们又该何去何从？病毒是地狱，他人亦是。一个残忍的事实是：这个世界是歧视传染病人的，他们被他者化、边缘化、非人化；从被宣布得病的那个瞬间起，所有的人权便只是他所获得的恩赐，因为他已没有足够力气为自己呼喊，政权是只考虑稳定的，人命即数字、命如草芥，不离不弃的只有亲人与爱人