从歌舞伎、能剧、鬼怪故事、水墨画中汲取营养而形成的日本传统美学。 用两对夫妻的聚散离合进行双线叙事，描写贪婪的“夫”由鬼迷心窍到幡然醒悟、摆脱欲望支配的过程，在此过程中等待男人回归正途的是忠心的、忍受命运悲剧性的“妻”。沟口聚焦于古典文学，而非小津镜头下战后日本逐渐解体的传统家庭，他采用运动镜头而非小津的固定镜头，在幕转换时亦多用“叠”而非小津的“切”，如果说小津的缪斯是原节子的话，沟口的缪斯则是田中绢代。 相比于《西鹤一代女》，影片在音乐处理上更富于技巧，沉闷的鼓点、清亮的锣、流莺般的琵琶、凄凄的箫声为影片赋予一层韵味，受到中国古典音乐影响的日本古典音乐似乎更讲究自然特性，“高山流水”“风吹草动”“叶落归秋”等自然音被乐器拟声化，是从声之“形”中提取的“神”。

剧情烂到不能再烂，但是看到初哥哥听到祝君好就想哭，想再看一遍电视剧，我Chilam永远不老。

@Metrograph. 完全看傻了，在我还很陌生的美学领域里漂游，完全把我抓住了，从雾夜行舟开始就逐渐升起的幽寂就已经是从死者的世界中伸出的手，在将你的全部感受拉到它那因失落而哀伤不可止的另一个幽冥之中，那种巨大而不可止的感情，被细化成最细小的烛光与窗格，声音轻重高低之间最纤弱的变化。四个人都有着他们的叙事空白，但当陶匠再次回家看到妻子时，第一眼你就知道她也是已经死掉的亡灵，你只想知道什么时候会告诉糖心VLOG产精国品免费入口这一点，什么时候生者会发现那个落寞的美学世界。太好了，太神奇了，别有幽愁暗恨生……

躲得过陈乔恩是个哑巴，躲不过导演是叶念琛。（五星给初哥哥颜值）

三星半，沟口的片子永远像是人文关怀讲堂，许多地方都觉得是情感过分且直白。但是剧本上有一点比较好：大经师图谋侍女，待女迫于其压力将此事告知夫人，而夫人阴差阳错下也被误认为与画师茂兵卫私通并出逃，一对亡命鸳鸯在几番波折下居然真的相爱。最终东窗事发，二人被钉死在十字架上，老爷也被流放，曾经偌大的宅邸，只剩下几个侍女哀叹过往。封建礼教不止压迫那些苦情片里常出现的底层人，也折磨着其中的上流人物。结尾夫人和茂兵卫被绑在马上游街示众，可二人的手却紧紧握着，确实是神来之笔