色彩浓艳到压抑，人物丑的很真实，生活如果没有点幽默感和包容就会像法斯宾德一样疏离与孤独。

1情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。嗟夫，人世之事，非人世所可尽。自非通人，恒以理相格耳。第云理之所必无，安知情之所必有邪！ 2我来自何方，没有人知道…我去的地方…人人都要去…风呼呼地吹…海哗哗地流…我去的地方，人人都要去…

男主自始至终都用第三人称作为主语，透过这一设计清晰地看到法斯宾德对于社会的指控。全片几乎都由室内戏构成，维米尔式的构图与色调不仅强调彼时德国对于异族切齿的仇视，而且通过色彩与肉身产生的巨大张力展现沦落人的悲凉底色。在法斯宾德看来，结构性歧视是生活的常态，具体到个人也会不自觉地陷入系统性排外的漩涡。横亘在爱之间的，不止族裔年龄，而少许理解与陪伴，也许轻而易举地就可抵达欲。众生皆孤苦，他人即地狱。

柏林上空的守护天使，倾听人们的心声！不同的面孔夹杂着复杂的情感。在高高的建筑物上，也只有无邪的孩子能看到他们的样子。黑色的外套白色的羽毛。这让我想到了尼古拉斯的《天使之城》。虽然间隔久远的两个环境下的两个桥段。但都是不朽的爱情成为主导的因素。这部电影中的天使似乎只能看到黑白灰色调。只有当变为了凡人才能识别出色调味道等等。而电影的胶片也跟着从之前的黑白渐变到最后的彩色。不管怎么说这是一部经典之作。特别那些陌生人无语者的心声和最后那美丽的爱情。

86年，那个时候我还没出生，而那样的故事那样的场景却颇为情切，影片中的山村总觉得在哪里见过。侯孝贤和吴念真的搭档，感觉把故事讲的很淡的让人难受，没有华丽的镜头语言，整部影片大多都是固定镜头，但却会让人特别自然特别安静地期待下一个画面和场景，原谅我最后看哭了。