简单、真实、感人。结尾狂哭

没有歇斯底里的情绪，对话寥寥。和父亲关系亲密的母亲，和父亲关系疏离的儿子，和小康父亲几乎没有关系的买表女子，三个人，三种孤独，其实都是源自归属感的丧失。影片最后父亲“再现”，用雨伞勾起湘琪被盗走衣物的空行李箱，优雅的样子和影片刚开始叫儿子吃饺子得不到回应的样子，差别类比台湾和巴黎的距离，但摩天轮前的父亲出现在巴黎又怎么样了呢，他无法给异乡人带来安慰，也无法回到空虚妻子的身边，他人的死亡有时恰恰沦为个体孤独的投射点，别管多少种孤独，父亲的“重生”消解掉了孤独的差异，它们本质上都一样———可以生活下去，但很无聊。

套路了，没那么好。但当然也很萌啦。

才明白过来，蔡明亮之所以可以那么游刃有余的展示时间的流逝和无意义的静止，是因为所有的戏剧动作都被以最浓缩而有效的方式呈现了，而无休无止的长镜头恰恰是对情绪最好的延误。

“儿子记忆中的父亲，总是儿子想要记住的模样。” 两个父亲，两个儿子，祖孙三代，竟然都能看到父亲的影子和自己的影子。“你是我的儿子。你是我的一切。”