想不到刘玉玲还能把爱情片演的这么皮，也许人生最难过的是这种女朋友想要都找不到！我这一生最怕和闷瓜女孩一起看电影还有出去玩😂！

并没有太多道理可言的，在看的时候我想起了《投靠女与出走男》，大概都是说的女性之苦的作品。阿莫多瓦着眼于性少数，在此片中也将“女性”的范畴扩得更大，造成两个女人的痛苦的埃斯特本，也是受苦的罗拉。结尾说“谨以此片献给比提·戴维丝、珍娜·罗兰丝、洛美·诗妮特，献给所有饰演女演员的女演员，献给给所有参演人员，无论男人和女人或者是变性成女人的男人，和所有想成为人母的人。献给我的母亲。”好像已经不再该用包容一类的词去称赞它了，它比包容还要更加宽大。

叫这些是艺术也行，但是艺术毕竟还是要有所表达吧？就当我看不懂好了，不评分

重看。从立意上来说也许是阿莫多瓦最高的一部。真相永远藏匿于黑暗之中，但最后无论是真相还是黑暗都不再重要。戏中戏与all about eve致敬绝妙。女人们面对着不在场的男性（死亡、失踪、意识不清）留下的毁灭性aftermath，在百转千折的相逢与再见之中，像盛开的红色花朵一般执着灿烂，根系如情感纽带缠绕共生，即使生活满载悲剧，也无法伤害她们分毫。

80年代欧洲新画意主义电影。乌尔丽克 奥廷格（德国）。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。无资源