难看。没人说不能夹带私货，没人说不能叙事任性，但如果在做这些的时候已经完全丢失控制力，还要用“个人风格”蒙混过去吗？而且这片子不难懂，它只是很失智，最恶心的是要把这些失智用瞎几把的隐喻包装成高深。我再也不会喜欢姜文的电影了，台词已经只剩下小聪明，或许画面还有浪漫吧，但那被浪费了。

充满新概念作文式的做作。 并非撕逼、堕胎、三角恋才狗血，日常中的刻奇惊悚也别是一种矫情：所谓共鸣仅限曹保平稳重处分下的生活细节，整个文学脚本却实在低劣愚蠢。 李玩与Einstein感情交代不足，寻狗一节强烈戏剧冲突就过犹不及的丝毫不能代入李玩视角，只觉她自私、冷漠、蛮横，没教养、不懂事还给脸不要脸——买来新狗后不依不饶，李堂缓和矛盾于是李玩明知她属意高放还和他不清不楚：何止hypocritical，简直绿茶婊；十几岁的人为寻狗偏执成狂含有故意的摔伤爷爷自始至终没见道歉反过来倒义正辞严和一个不小心打到奶奶的几岁小孩较上了劲：爷爷丢狗时心心念念是孙女爱吃螃蟹，弟弟弄狗时也没见及时制止、甚至不和父母说明——到狗咬人又一脸受害者的出现，根本心机婊本婊。 编剧如此顾影自怜已经恶意爆表，观众自认婊气大概真是受迫害妄想狂发作。

彭于晏演了个花瓶版t800，前三分之二都在听他婆婆妈妈地嚷嚷要复仇，以及没完没了的跑酷，真心有点乏味。其实一直都不喜欢北洋三部曲的视听语言，一惊一乍的看着特累。看完这片，我特意给《罗曼蒂克消亡史》加了一星。

高度类型化，剧本工整，每场戏的目的性都极强，类型化的人物、戏剧的故事、流动影像对情绪的捕捉不够限制了其高度，今年国片里基本可以对标药神。牢笼里的狗、飞不出教室的蝙蝠、囚在防盗网里的主角、最后的饭局戏所有人都被立柱囚住，十足的悲剧但每个人的动机与出发点又都是好的，所以这一切最终都指向一句话：“没有出路”。

被好奇心驱使着看完这电影。展现了我所不了解的印度文化，也算是新的认知点。都叫生死场，萧红是把死讲绝望悲凉，电影则将生讲温暖有力。电影想讲的主题是：印度人的生活可能是污秽的，但精神是洁净的。无论遇到什么，总要给自己一个交代。