結構精密，低限透露戲劇性，三個多小時不覺得長，2016.10.15@女影-華山

除了阿方索科恩兄弟这种大师之外，中生代实力派导演试水Netflix都以扑街告终了。网飞有毒

这是我看过最棒的宫斗剧，没有之一！再回头看甄嬛 完完全全是抄袭

性别秩序重建？性物众神归位？？一个从小被溺宠到22的大青年，复仇到最终拥抱同样身为弱者的仇人女儿就能释怀？？怎么就是一出自我加戏到行动那刻又变回原来自己的感觉，活在自己的世界里，游戏中重拳出击，生活中胳膊拧不过大腿像个羽翼未丰还想被保护的雏，都不知道想表达个啥，结尾的欢乐与自己释然感觉就像憋了一肚子气最后放了个寂寞，真能这么转变那这人也太随性了，问题是他就是这么自我感性又有那么点底线与追求，不管是那个懵懂的胴体还是窃是为盗也。 当然美术是没问题的，胶卷拍的确实美，而且某些镜头也是想表达那种世欲下争利逞强的小市民时代。

與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓制及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場面調度，兼且尤如患有強迫症的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當時女權主義思潮的影響之下，電影所激發出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。