对儿子“安然”有关往昔的诉说，也意味着放下过去的和解。40岁，生活刚刚开始，无论男人，抑或女人。看完《女人四十》萧芳芳市井演技，再看《男人四十》张学友英伦脸庞，讲真，年龄段离我有段距离，代入感并不强烈，也凸显我无法体认到中年危机所带来的家庭事业生活的细微改变及困惑。看许鞍华电影，总有种被羞辱少不更事之感：从天水围到桃姐。但不置可否是，她的电影语言，充满市井气息，小人物映射大群体的普通故事极具代表性，尽管它缺乏起伏跌宕情节桥段，近乎生活流式叙事，略显生活之琐碎与平庸。影片结尾，张学友与梅艳芳分开生活，相拥哭泣；对比后座抽泣声来说，我并未get到泪点。比40年龄，距我更遥远的，是婚姻生活。看透婚姻本质，并持保留态度，虽不排斥，但终与我无缘。这种婚姻、家庭的困惑，对我来说，有些距离，很难引起共鸣。

极佳的立意，用一个误入人间世界却不属于其中的人作为棱镜 考察人类文明的种种结构，宗教、理性、音乐、等级社会... 再次展示了herzog的‘文明就是倒退 不如回归原初状态’的世界观。演员Bruno的混沌而直感的状态异常出色，拙朴却力量巨大，说出那句‘母亲 我远离万事万物’时 我简直哭了。整片都呈现出一种凝重深沉的风格，镜头无论长度还是调度都形成一股凝滞感，让人不觉中沉浸其中与之共感，这大概是Herzog刻意追求的，但也稍微带来了节奏太慢太零散的缺憾。

太恐怖了 太恐怖了 太恐怖了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

剧情稀烂，节奏感巨差。铺垫就用去全片一半，其余部分挤在后一半；关于法制的主题本可以更深入地挖掘，却点到即止，不痛不痒。特效倒是很不错，95年能做到这种程度令人赞赏。综上所述，编剧负分滚粗；特效人员满分，中午盒饭加个蛋。

SB恐怖就是厉害，致敬“邵氏不倒翁”何梦华先生。