结尾爆炸了。拉皮德喜欢拍人物正侧走路，自认为最优秀且有强烈的变得更好的欲望（所以才逃离以色列跑去融入巴黎），以及动不动就在情感浓烈处用手机拍几个手持跑路的镜头，还有对力的控制（同义词和教师的结尾两次破门而入，要么在画外破门而入，要么顶住门进不去，都是一种强烈的泄力的失败感），当然了，不能少了他最爱的激动时连续n个形容词的叠用，这些特性全都能看的出来。在教师里人物塑造得更鲜明，嘲讽力量更足（或者说是所谓“智者”也有拥持智慧但仍不愿意抛弃人世的，对这群人挖掘得更深入）。相比而言同义词好在包含了更多文化冲突，但内里的自负、优越者的孤独感仍然是他的主题，是一种狂暴而冰冷的情绪。

画风，布景不错，比那些绿幕戏好多了。李一桐演技也好。

比起美版精确的戏剧效果设计，原版关注的更多是诗意本身，因此无论是摄影机的视角，还是对于人物篇幅的取舍，“诗”和“诗人”都占据了主导，“诗”和“现实”的对立也更加纯粹。就技法来看，原版显然是更加作者化且更为勇敢的，也许是先入为主，笔者更喜欢美版那种略带女性视角的现实主义

友人安利 感觉士电视剧形式的纪录片 亦或是纪录片手法的电视剧 两者融合穿插对叙述手法确实很有趣 还有 场景是真的赏心悦目 常盘贵子也好优雅又不失可爱 就是跟踪狂老头着实猥琐（2020.7.11）和深夜食堂一样 故事越往后越。。。。。。纪录片部分整体还行 取景 美食 人文都有趣

有点小懵...待重看。一直在提醒糖心VLOG产精国品免费入口到底看到了什么，角色看到了什么...各种扮演，再表达。轮廓光美啊。