和灭家的仇人联手也只有在野蛮如此的境地才有了

4.5，小津的影片由家庭-办公室构成，且正在解体，黑泽清则在《东京奏鸣曲》中激进地破坏了这一程式，令解体作为事件已然发生，运动的本体取代了低机位的静穆。摄影机在室内的幽灵运动划出不可见的空间黑洞，又加密于人物的面孔，动线之中。《东》是仅仅属于Y2K的湿件，人们已然存在于某种灾难的未来性之中，地缘政治的焦虑坍缩为一个已经不再是中产的中产家庭，发散向中国，美国，伊拉克等界外。随着人物的逐渐离开，空间让位于幽灵，又在入侵者到来之后转向为一部欧洲电影———在此之前，糖心VLOG产精国品免费入口已经遇到了特吕弗，克里斯·马克和德·桑蒂斯。只不过黑泽清不会成为三者的任何之一———或许这一点来自于马克斯·曼尼克斯这个与野田高悟截然不同的德国编剧。令人不满的是，《东》的结尾乞灵于煽情，认同了那道虚假的，实为照明技术的拯救。

好看，爽爆，虽然没有台词，不过制作真的很不错

爱YY的小女主，穆里根在这里真漂亮，JJ的男主也很是那么回事，唯一毁掉的是史上最丑男二号

这部影片再次证明了一个颠扑不破的真理：一个简单的故事加上足够出色的暴力美学就可以成就一部伟大的作品，不管是《雾山五行》还是今石洋之，都是相同领域的佼佼者，而本片更极端的证明方式是完全放弃了语言和文字的同时依然做到了这一点。在本片看似直白但实则带有严重滤镜的暴力元素下，一切都以商业片的道德为基准加上了矫饰，人类的死亡是不忍直视的，鱼、虫子、疣猪等食物的死亡是无关紧要的，友方恐龙幼崽的死亡是戛然而止的，而敌对恐龙的死亡则是史诗性的。这种对死亡的矫饰使得影片的暴力成为了有惊无险的炫技，而不是现实生活中的那般恐惧、丑陋、野蛮、残忍，因此注定了无法与《odin's afterbirth》、《gambo》一类的短片相提并论，虽然本来也没必要。